基本点画

右方点

通过落笔时笔尖与纸面形成特定角度，并保持一定笔锋宽度，然后向指定方向行笔，再顿笔收束所形成的，笔画起始处呈现出方形或钝角形状的点画。它强调落笔时的方正感和行笔时的力量感，是构成许多柳体笔画基础的重要元素。

左方点

常用于字头、偏旁或结构中的左侧，其精妙之处在于既能点缀字形，又能与其他笔画形成呼应，共同构建出柳体字的严谨法度和清劲风格

右圆点

常用于需要强调重心或作为字形右侧平衡的笔画，它的圆润与左方点的方劲形成了对比，共同丰富了柳体楷书点画的艺术表现力。

左圆点

常用于字形中需要向左下方点缀或平衡的部分，它与柳体中其他笔画的方劲、挺拔形成对比，共同丰富了柳体楷书的笔画种类和艺术表现力，使得整体字形既有筋骨又有血肉。

撇点1

将撇的流动性和点的凝练性巧妙结合，在柳体楷书中展现了其严谨而富有变化的笔画特征，为字的结构增添了生动和力量。

撇点2

这个笔画虽然短小，但其起、行、收笔的处理都体现了柳体书法中强调的方硬骨力、含蓄内敛和沉稳收束的特点，是柳体中常见且具有代表性的笔法元素。

挑点

在结构中常用于字的左侧，它不仅增加了笔画的动感，更是柳体结构险峻、骨骼清奇的重要表现。其起笔的锐利与收笔的沉稳形成对比，展现了柳公权书法“外拓内敛”的艺术风格。

上圆挑点

结合了起笔的含蓄和收笔的锐利，展现了柳体“内敛而外拓”的审美特点。通过起笔的圆润蓄势，再到收笔的精气神十足的挑起，使得笔画在稳定中蕴含着变化和生动。

下圆挑点

通过起笔的沉稳、行笔的饱满和收笔的劲挺挑出，展现了柳体书法中刚劲有力、骨肉匀停、险峻多变的艺术风格。这种笔画不仅是字的支撑，更是提升字势、增强字形美感的关键。

直点

在结构中常用于字的顶部。它虽然笔画短小，却是构成字形骨架的重要元素，通过其方硬的起笔、沉实的行笔和含蓄的收笔，展现了柳体书法中刚劲有力、内敛而富有张力的艺术风格。这种点画的处理，使得字形即便在细微之处也充满力量感和生命力。

枣仁点

在结构中常用于字的右下方，点画虽小，却充满了生命力和张力，是柳体书法刚健清瘦中不失丰腴的重要笔法。

横折竖点

通过方硬的起笔、峻峭的转折和沉稳的竖点，展现了柳体书法中刚劲有力、骨骼清奇、棱角分明的艺术风格。它在保持笔画短小精悍的同时，也强调了笔画之间的连接和力量的传递。

长点

虽然名为“点”，但其长度和形态更接近于短小的撇或捺，具有鲜明的柳体特征。这种点画的处理，使得字形即便在细微之处也充满了力量感和精气神，是柳体书法中非常具有辨识度的笔法之一。

横点

它并非简单的点，而是一个凝练的短横，具有鲜明的柳体特征。它通过起笔的方硬、行笔的平稳和收笔的沉厚，展现了柳体书法中刚劲有力、骨骼清奇、结构严谨的艺术风格。

头部两点(相悖)

这两个点画虽然独立，但在结构上相互呼应，共同构成字头的力量感和平衡。

头部两点(呼应)

经典且极富表现力的组合笔画，可以称为“头部两点（呼应）”或“左右对称点”。这两个点画在形态上彼此呼应，共同构成字头的稳定与灵动。

底部八字

柳体书法中一种经典且极具结构美感的组合笔画，常被称为“底部八字”或“撇捺组合”。这两个笔画在底部形成开张而稳定的结构，是柳体书法中力量与平衡的体现。

中部倒八字

这两个笔画向内收敛，形成一种紧张而有力的结构，是柳体书法中中宫收紧、结字险峻与凝聚的体现。

底部左右两点

两点分列左右，既保持独立又相互呼应，共同支撑字形。

左侧两点

柳体的“左侧两点”强调“骨力”，点画劲挺，不臃肿，不轻浮，体现出柳公权笔法中“心正则笔正”的审美追求。其线条多方笔起收，干净利落，给人以刚健、挺拔之感。

上下两点

“上下两点”在字中的位置往往能起到支撑和平衡字形的作用。构成整个字稳定结构的重要元素，使得字形重心稳固而不散漫。

左侧三点

注意三点之间的空间关系和倾斜角度以及第三点的用笔变化，保持整体的稳定与和谐。

中部三点

这组笔法是一个变化多端、富有表现力的笔画，它并非一个固定的形态，而是根据字形和笔势需要，

头部三点

仔细观察碑帖中三点的具体形态差异，并尝试模仿其大小、角度和出锋方向的变化。练习时要保持下笔的果断和力度，避免点画软弱无力或墨团堆积，力求写出柳体特有的“瘦硬”感。

心上三点

练习时要想象三点之间无形的笔势连接，做到笔断意连，使整个点画组合充满生命力。通过有意识的提笔、按笔和顿挫，赋予每一点丰富的立体感和力度，避免写成平板或软弱无力。

绞丝旁三点

特别注意三点整体的倾斜角度，避免写得过于平直或倾斜过度，保持自然上扬之势。在书写过程中，要始终保持笔力的沉着和果断，使点画笔锋显露，骨力外现，避免墨团堆积。

右侧三点

重点关注三点的垂直对齐和等距排布，确保整个偏旁端正稳重。在书写右侧三点时，要将其置于整个汉字的结构中考量，确保与左侧或其他笔画的和谐统一。

竖对称四点

在保持笔画挺拔有力的同时，注重整体的对称与协调。练习时，需注意起笔的顿挫、行笔的流畅以及收笔的回锋，确保每一点都独立而又相互呼应。通过反复练习，掌握笔力的控制和结构上的平衡，使四点既能展现柳体的骨力，又能体现出灵动之美。

底部四点

注意从左至右，点画依次展开，每一点都要做到起笔有力、行笔流畅、收笔含蓄，同时保持点与点之间既有独立性又相互呼应。通过反复揣摩，掌握其节奏感和笔势的转换，展现柳体字形严谨而不失活泼的特点。

短横（上凹横）

要特别注意起笔的顿挫和沉着，行笔过程中笔锋要略提，使横画中段呈现向上微微拱起的“凹”状，而非平直或下垂。收笔时则需回锋或顿笔，力求干净利落，使得整个横画短而精悍，内含劲力，为字的结构增添变化和灵动感。

短横（直横）

起笔稳健入锋，中段行笔要保持平直和厚重感，笔力均匀，不偏不倚，避免出现弯曲或抖动。收笔时则需提笔或回锋，做到果断有力，不拖泥带水。整个过程要力求短而精悍，笔画劲挺，为字的结构提供坚实的支撑。

短横（右尖）

起笔要沉着饱满，使横画左端显得粗重有力，然后行笔过程中笔锋要逐渐提起，使笔画由粗变细，直至右端轻盈收笔。整个过程要做到笔力由重到轻的平稳转换，线条流畅，避免粗细突兀或僵硬。此笔法虽短，但能展现柳体笔画的灵动变化和丰富的层次感。

短横（左尖）

起笔要轻巧而富有弹性，使横画左端显得细劲，然后行笔过程中笔锋逐渐下按铺毫，使笔画由细变粗，直至右端收笔时沉着饱满。整个过程要做到笔力由轻到重的平稳转换，线条流畅，避免生硬或迟滞。此笔法虽短，但能展现柳体笔画的力度变化和结构上的节奏感。

长横（右尖）

起笔的方折或藏锋入纸，确保笔画左端沉着有力。中段行笔要保持平稳而略带向上提的趋势，使线条饱满。最关键的是收笔，在笔画即将结束时，笔锋向右上方快速提离纸面，形成一个清劲的尖角形态。整个过程需笔断意连，一气呵成，力求短横虽短小却充满力量感和视觉上的冲击力。

长横（左尖）

笔锋从左侧入纸形成一个尖锐而内敛的笔尖，如同劈入纸中。中段行笔要平稳，保持笔画的厚重感和力量感。收笔时则可选择顿笔或回锋，做到干净利落，与左侧的尖锋形成对比。整个过程要做到起笔果断有力，行笔沉着，力求短横虽小却能展现柳体笔画的劲健与锋芒。

长横（中锋粗横）

起笔需沉着有力，笔锋铺开，但要保持笔尖始终在笔画中央行进，使横画中段粗壮而饱满。行笔过程中要笔力均匀，做到“力贯始终”，避免粗细不均或偏锋。收笔时则需提按得当，顿笔回锋，使收束处内敛而有力。整个过程要力求线条粗而不臃肿，雄浑而富有弹性，展现柳体厚重而不失挺拔的特点。

长横（侧锋粗横）

起笔需以侧锋入纸，快速铺开笔毫，使左端饱满有力。行笔过程中要保持笔锋平铺，使横画中段粗壮而稳健，笔力均匀贯穿。收笔时，则需提按得当，或顿笔回锋，或略带方折，以求收束有力。整个过程要控制笔锋，使线条粗而不臃肿，厚重而不失劲道，展现柳体雄浑大气的一面。

长横（中锋细横）

起笔需藏锋或轻顿入纸，然后以稳定的中锋运笔，使横画线条均匀、笔力贯穿始终，保持其纤细而劲挺的特点。收笔时则需顿笔回锋，做到含蓄有力，不露圭角。整个过程要控制笔锋，避免线条浮滑或粗细不均，力求细而不弱，劲而不僵，展现柳体“瘦硬”之美。

长横（侧锋细横）

起笔需侧锋轻入，笔锋铺毫不宜过宽，使横画左端轻巧而有力。行笔过程中要保持笔锋侧向运行，使线条细而不弱，展现其坚韧的特质。收笔时，则需提按得当，或顿笔回锋，或略带方折，以求收束得体。整个过程要控制笔锋，使线条在纤细中蕴含劲力，避免浮滑或松散，体现柳体“瘦硬劲骨”的艺术风格。

长横（长直横）

起笔需沉着有力，可方可圆，但要保证入纸稳健。行笔过程中要保持笔锋中正，匀速铺毫，使横画线条粗细均匀，笔力贯穿始终，做到“千里阵云”之势，避免出现中段弯曲或抖动。收笔时则需提按得当，或顿笔回锋，或略带方折，以求收束有力而含蓄。整个过程要力求线条劲挺、平稳，展现柳体端庄大气、骨力内含的特点。

短竖（下垂露）

起笔需沉着有力，可略带方折或藏锋，确保笔画顶部稳健。行笔过程中要保持笔锋中正，笔力均匀下行，使竖画不宜太长，粗细适中。收笔时，笔锋略作顿挫后回提，使末端圆润饱满，如同露珠垂挂，含蓄而富有弹性。整个过程要做到笔画垂直，力道贯穿，展现柳体短竖的坚实感。

短竖（下悬针）

起笔时，要做到藏锋入纸，方中带圆，力道沉稳。行笔过程中，保持笔锋中正，力求均匀有力，但注意不可过长或过粗。收笔时，逐渐提笔出锋，笔尖自然回收，形成一个尖锐而富有韧性的悬针，使得竖画挺拔有力，富有弹性，避免出现僵硬或软弱之感。整个过程需一气呵成，笔力贯通。

短竖（反切）

起笔时，笔锋需反切入纸，形成一个有力的棱角，笔力要沉稳有力。行笔过程中，保持笔锋中正，匀速下行，力求笔画挺拔，粗细适中。收笔时，笔锋并非悬针出锋，而是迅速向左下方或右下方回带，形成一个顿而略带回锋的切角，使整个短竖显得刚劲有力，且富有内敛含蓄之美。整个过程应注重笔力的控制与笔势的连贯。

短竖（正切）

起笔时，笔锋需从上方直接向下切入纸面，形成一个方中带圆，但角度较为平直的切角，力道要坚实。行笔过程中，保持笔锋中正，匀速且稳健地下行，确保笔画的挺拔与粗细均匀。收笔时，笔锋并非悬针出锋，而是轻微顿笔后，迅速向上或向左回锋收束，使笔画的末端形成一个略带钝感的切面，而非尖锐的悬针。整个过程应追求笔力内敛，结构紧凑，展现柳体的骨力与内蕴。

长竖（悬针）

起笔处正切入纸，再转为中锋下行，形成一个饱满且带棱角的方头。行笔过程中，保持笔锋中正垂直，笔力均匀贯通，线条要挺拔修长，富有弹性，不可有丝毫的摇晃或软弱。收笔时，笔锋逐渐提离纸面，聚拢成一个尖锐而挺拔的“针尖”，整个过程需一气呵成，力道由重到轻，自然出锋，使竖画显得骨力洞达，气势贯通。

长竖（垂露）

正切入纸转中锋下行，形成一个方而有力的起笔，笔锋中正。行笔过程中，保持笔锋中正，力道均匀，笔画挺拔修长，要求线条饱满且富有弹性，不可有丝毫偏斜。收笔时，笔锋略作顿挫后提，然后迅速向下回锋收束，形成一个圆润饱满、如露珠垂挂的收尾，笔力含蓄内敛。整个过程需一气呵成，笔力始终贯穿，使长竖显得既有骨力又兼具厚重感。

长竖（高跟）

笔锋正切下行，形成一个方硬有力的头部。行笔过程中，保持笔锋中正，笔力均匀下沉，确保竖画的挺拔与长度。关键在于收笔，当笔画即将结束时，笔锋要先向左下方略微顿挫，然后迅速提笔，在顿挫的左下方形成一个带有明显切角且略微向左下方延伸的“鞋跟”状，使得整个竖画底部稳重而富有变化。整个过程需笔力贯通，收笔处尤需精准控制，以展现其独特韵味。

长竖（右拐）

起笔正切转为中锋下行，形成一个饱满且带棱角的方头。行笔过程中，保持笔锋中正，笔力均匀贯通，线条要挺拔修长，遒劲有力。关键在于收笔，当竖画即将完成时，笔锋应向右下方稍作顿挫，然后顺势向右上方或右侧轻微回带或挑出，形成一个带有弧度或棱角的右拐收尾，使得整个竖画在稳固中又带有一丝向右的延伸感，避免生硬。整个过程需一气呵成，笔力连贯，收笔处尤需控制好方向和力度。

长竖（左弯）

起笔正切转为中锋下行，形成一个方中带圆、饱满坚实的头部。行笔过程中，笔锋保持中正，笔力均匀下沉，但注意并非完全笔直，而是在向下延伸的同时，笔画整体呈现一个微弱且优雅地向左弯曲的弧度。收笔时，笔锋逐渐聚拢，可以略带悬针意味，或轻微回带，使整个竖画在挺拔中蕴含一种左向的动势与含蓄。整个过程需笔力连贯，弧度自然流畅，避免出现僵硬或不自然的弯曲。

长竖（右弯）

起笔侧锋下行，形成一个方硬、坚实的头部。行笔过程中，笔锋保持中正，笔力均匀下沉，但注意并非完全笔直，而是在向下延伸的同时，笔画整体呈现一个微弱且流畅地向右弯曲的弧度。收笔时，笔锋逐渐聚拢，可以略带悬针意味，或轻微回带，使整个竖画在挺拔中蕴含一种右向的动势与含蓄。整个过程需笔力连贯，弧度自然流畅，避免出现僵硬或不自然的弯曲，以展现柳体竖画的生动与骨力。

长竖（两头弯）

笔锋正切中锋下行，形成一个方中带圆、饱满有力的头部，同时头部略带向左或向右的微弯。行笔过程中，保持笔锋中正，笔力均匀下沉，笔画主体应挺拔有力，但并非僵直。在即将收笔时，笔锋略微向相反方向弯曲，然后回锋或轻提收束，使整个竖画呈现出两端略弯、中间劲直的S形或弧形。整个过程需笔力连贯，弯曲自然流畅，避免生硬扭曲，以展现柳体竖画的生动与骨力。

短撇（平直）

起笔正切入纸迅速往左顶住笔锋顺势出锋，会形成一个饱满有力的头部。行笔过程中，笔锋保持中正，笔力均匀向左下方平稳推送，速度适中，保持笔画的直线感，避免出现抖动或弯曲。收笔时，笔锋逐渐提离纸面，自然出锋，形成一个尖锐而富有速度感的撇尖。整个过程需一气呵成，笔力贯通，起收笔果断利落，展现其平直而劲挺的特点。

短撇（斜直）

起笔处需逆锋藏入，向右上方切入纸面，形成一个方中带圆、饱满有力的头部，笔锋中正。行笔过程中，保持笔力均匀向左下方斜直推送，角度要明确，力度要稳定，避免出现颤抖或弯曲。收笔时，笔锋逐渐提离纸面，自然出锋，形成一个尖锐而富有速度感的撇尖。整个过程需一气呵成，笔力贯通，起收笔果断利落，展现其斜直而劲挺的特点。

短撇（方头）

起笔处需逆锋藏入，笔锋向右上方切入纸面，形成一个非常方正、饱满且带有明显棱角的头部，力道要坚实而肯定。行笔过程中，保持笔锋中正，笔力均匀向左下方推送，线条应保持劲挺有力，但长度不宜过长。收笔时，笔锋逐渐提离纸面，自然出锋，形成一个尖锐而富有速度感的撇尖。整个过程需一气呵成，起笔尤需果断有力，以突出其方头的特点，展现柳体特有的刚劲与棱角。

短撇（剑撇）

起笔处需逆锋藏入，向右上方切入纸面，形成一个方中带圆、饱满有力的头部，力道要坚实。行笔过程中，笔锋保持中正，笔力均匀向左下方快速而果断地推送，笔画要笔直且富有弹力。收笔时，笔锋应迅速提离纸面，形成一个极为尖锐、锋利且带有“剑气”的撇尖，要求干净利落，不拖泥带水。整个过程需一气呵成，起收笔果断凌厉，以展现其如剑般锋锐的气势。

短撇（刀撇）

起笔处需逆锋藏入，但并非直接切入，而是在右上方先向右顿笔，再向下折锋向左下方行笔，形成一个类似刀把或刀背的方折起笔，力道沉稳。行笔过程中，保持笔锋中正，笔力均匀向左下方平稳推送，线条应保持劲直且富有力度。收笔时，笔锋逐渐提离纸面，自然出锋，形成一个尖锐而富有速度感的撇尖。整个过程需一气呵成，起笔的方折要明确有力，行笔平直，收笔干净利落，以展现其如刀刃般锋利而沉稳的气势。

短撇（弯撇）

起笔处需逆锋藏入，向右上方切入纸面，形成一个方中带圆、饱满有力的头部，笔锋中正。行笔过程中，笔力均匀向左下方划出，但并非直线，而是呈现一个自然流畅的弧度，由轻到重再到轻，或由粗到细。收笔时，笔锋逐渐提离纸面，自然出锋，形成一个尖锐而富有动感的撇尖，避免僵硬或生硬的转折。整个过程需一气呵成，笔力连贯，弧度圆转，展现其灵动而富有弹性的特点。

短撇（方头弯撇）

起笔处需逆锋藏入，向右上方切入纸面，形成一个方正、饱满且带有明显棱角的头部，力道要坚实而肯定。行笔过程中，笔锋保持中正，笔力均匀向左下方划出，同时自然地呈现一个由粗到细、由重到轻的流畅弧度，使得撇画显得既有力度又富有弹性。收笔时，笔锋逐渐提离纸面，自然出锋，形成一个尖锐而富有动感的撇尖。整个过程需一气呵成，起笔果断有力，弧度圆转，展现其方头与弯撇结合的独特韵味。

短撇（弯钩撇）

起笔处需逆锋藏入，向右上方切入纸面，形成一个方中带圆、饱满有力的头部，笔锋中正。行笔过程中，笔力均匀向左下方划出，呈现一个自然流畅的弧度，由重到轻。关键在于收笔，当撇画即将结束时，笔锋略作停顿，然后迅速向左下方或下方挑出，形成一个短促而有力的钩状，而非直接出锋。整个过程需一气呵成，起笔果断，行笔流畅，收笔的钩要劲健有力，以展现其独特的弯中带钩的韵味。

长撇（弯撇）

起笔轻盈，向左下方行笔时逐渐加重笔力并保持弧度，撇出时笔锋向上回收，使整个笔画呈现出挺拔而富有弹性的视觉效果。练习时需注意手腕的灵活运用，体会笔尖与纸面的摩擦感，力求笔画遒劲有力而不失飘逸。

长撇（直撇）

笔锋需逆向而入，轻顿后迅速向左下方运笔，笔力逐渐加重。行笔过程中，要保持笔画的挺直和力量感，避免出现软弱或颤抖。收笔时，笔锋顺势提离纸面，形成一个自然而尖锐的出锋，使整个撇画显得干脆利落，如同劲竹一般。

长撇（竖撇）

笔锋需逆入，稍作顿挫，然后向下垂直行笔，保持笔画的挺直和力量感。在向下运行的过程中，笔力要均匀，避免出现粗细不均或颤抖。在撇出时，笔锋顺势向左下方带出，形成一个流畅而有力的出锋，使整个撇画既有竖画的稳重，又兼具撇画的灵动。

长撇（竖弯）

笔锋需逆入并稍作顿挫，然后向下垂直行笔，保持笔画的沉稳和力量。在行笔的中后段，笔锋要自然地向左下方转弯，形成一个圆润而富有弹性的弧度。收笔时，笔锋顺势提离纸面，形成尖锐的出锋，使整个撇画既有竖画的骨力，又兼具弯曲的柔美。

长撇（兰叶）

笔锋逆入轻顿，然后向左下方行笔，笔力逐渐加重，使笔画中间饱满，犹如兰叶的宽厚。行笔过程中要保持笔画的弧度和弹性，避免出现僵硬或平直。收笔时，笔锋顺势向上带出，形成一个自然而尖锐的出锋，使整个撇画既有兰叶的婀娜多姿，又兼具劲挺的骨力。

捺（斜捺）

笔锋逆入轻顿，然后向右下方行笔，笔力逐渐加重，使笔画由细变粗，形成一个平稳的斜势。在行笔末端，笔锋需先顿后提，向右上方撇出，形成一个上翘的“燕尾”状出锋，使整个捺画显得舒展而富有气势。

捺（曲头捺）

笔锋逆入后向上方提笔，再向右下方转折，形成一个圆弧状的“曲头”，蓄势待发。在行笔过程中，笔力逐渐加重，使笔画由细变粗，保持平稳而有力的斜势。收笔时，笔锋顿挫后向右上方挑出，形成经典的“燕尾”出锋，使整个捺画既有曲头的含蓄，又兼具燕尾的舒展。

捺（无尾捺）

笔锋需逆入轻顿，然后向右下方行笔，笔力逐渐加重，使笔画由细变粗，形成一个饱满有力的斜势。与传统燕尾捺不同，无尾捺在行笔至末端时，笔锋不挑出，而是平稳地按压收住，使收笔处方圆兼备，内敛含蓄，整个笔画显得沉稳厚重，内力十足。

捺（点捺）

笔锋逆入轻顿，然后向右下方短促行笔，笔力逐渐加重，形成一个短而有力的斜线。在行笔末端，笔锋需迅速按压顿挫后回收，使收笔处饱满而不出锋，整个笔画显得精悍有力，既有捺的韵味，又兼具点的凝练。它在字形中常用于较小或紧凑的结构。

捺（平捺）

笔锋逆入后稍作顿挫，然后向右平稳行笔，笔力逐渐加重，使笔画由细变粗，保持一个微带弧度的水平走向。在行笔末端，笔锋需先顿后提，向右上方撇出，形成一个上翘的“燕尾”状出锋，使整个捺画显得宽广舒展而富有气势。

提（挑）

笔锋逆入后稍作顿挫，然后向右上方迅速挑起，笔力逐渐由重变轻，使笔画呈现出尖锐而有力的势头。行笔过程中要保持笔画的弧度和弹性，避免出现软弱或呆板。收笔时，笔锋顺势向上方提离纸面，形成一个锐利的出锋，整个提画显得精神饱满，富有冲击力。

竖钩

笔锋逆入轻顿，然后向下垂直行笔，保持笔画的笔直和力量感。在行笔至末端时，笔锋需迅速向左上方提钩，形成一个锐利而有力的出钩，整个笔画显得刚劲有力，犹如钢筋铁骨一般。钩画的力度和角度是练习的重点，需做到干净利落，不拖泥带水。

竖提

笔锋逆入后稍作顿挫，然后向下垂直行笔，保持笔画的笔直和力量感。在行笔至末端时，笔锋需先顿后迅速向右上方提起，形成一个向上冲的提锋，整个笔画显得刚劲有力，富有气势。提的力度和角度需做到干脆利落，不拖泥带水，使其充满向上拓展的张力。

竖弯钩

笔锋逆入后稍作顿挫，然后向下垂直行笔，保持笔画的笔直和力量。在行笔至末端时，笔锋需先向右下方圆转弯曲，再迅速向左上方提钩，形成一个锐利而有力的出钩，整个笔画既有竖的骨力，又兼具弯的圆润和钩的劲道。转弯和出钩的衔接需自然流畅，一气呵成。

横钩

笔锋逆入后稍作顿挫，然后向右平稳行笔，笔力均匀，保持横画的挺直。在行笔至末端时，笔锋需先顿后迅速向下提钩，形成一个锐利而有力的出钩，整个笔画显得刚劲有力，富有支撑感。钩画的力度和角度是练习的重点，需做到干净利落，不拖泥带水。

横折竖钩

笔锋逆入后向右平稳行笔，注意横画的粗细和角度。在横画末端，笔锋需顿挫后迅速向下折笔，形成一个方正有力的折角。竖画要垂直劲挺，笔力均匀。在竖画末端，笔锋再迅速向左上方提钩，形成锐利而有力的出钩。整个笔画应做到横平竖直，转折分明，钩画劲健，展现柳体的骨力。

横折弯钩

笔锋逆入后向右平稳行笔，注意横画的粗细和角度。在横画末端，笔锋需顿挫后迅速向下折笔，形成一个方正有力的折角。随后笔锋向右下方圆转弯曲，保持弧度的流畅和笔力的均匀。在弯曲至末端时，笔锋再迅速向左上方提钩，形成锐利而有力的出钩。整个笔画应做到横画坚实，转折分明，弯度圆润，钩画劲健，展现柳体的骨力与柔韧。

横折斜钩

笔锋逆入后向右平稳行笔，注意横画的粗细和角度。在横画末端，笔锋需顿挫后迅速向下折笔，形成一个方正有力的折角。随后笔锋向左下方斜行，笔力逐渐加重，保持斜画的挺直和力量感。在斜画末端，笔锋再迅速向左上方提钩，形成锐利而有力的出钩。整个笔画应做到横画坚实，转折分明，斜画劲挺，钩画峻峭，展现柳体的骨力和险绝。

卧钩

笔锋逆入后稍作顿挫，然后向右下方平缓行笔，笔力逐渐加重，形成一个低垂的弧形。行笔过程中要保持笔画的圆润和力量感，犹如弓弦般蓄力。在弧形末端，笔锋需迅速向右上方提钩，形成一个锐利而有力的出钩，整个笔画显得舒展而富有弹性，犹如弯弓搭箭，蓄势待发。

戈钩

起笔的逆锋入笔，行笔过程中的力量控制，以及出钩时的顿笔和挑笔。通过反复练习，旨在使笔画流畅有力，结构稳定，呈现出柳体书法的挺拔秀丽之美。

竖弯钩1

起笔的垂直有力，行笔至弯处时需保持笔力匀称，自然圆转，并在出钩时做到果断劲挺。整个笔画应一气呵成，既有竖的挺拔，又有弯的流畅，最终的钩要短促有力，使笔画结构稳健而富于弹性。

竖弯钩2

起笔的垂直挺拔，行笔至弯处时需保持笔力匀称，自然圆转，并在收笔时做到含蓄内敛。整个笔画应一气呵成，既有竖的挺拔，又有弯的流畅，最终的收笔要厚重饱满，使笔画结构稳健而富于内涵。

竖弯

起笔的垂直有力，行笔至弯处时需保持笔力匀称，自然圆转，并在收笔时做到含蓄而稳健。整个笔画应一气呵成，既有竖的挺拔，又有弯的流畅，最终的收笔要厚重而有力量，使笔画结构稳健而富于内涵。

横折

横折的练习要点在于横画的平稳有力，在转折处需提笔顿挫，然后果断下折，竖画保持挺拔。整个笔画应做到横的稳健与竖的劲挺相结合，转折处方正有力，体现柳体楷书的骨力与方折之美。

竖折

竖折的练习要点在于竖画的挺拔有力，在转折处需提笔顿挫，然后果断右折，横画保持平稳。整个笔画应做到竖的劲挺与横的稳健相结合，转折处方正有力，体现柳体楷书的骨力与方折之美。

撇折横

撇折横的练习要点在于起笔的逆锋内敛，撇画的挺拔与含蓄，在转折处需提笔顿挫，然后果断右折，横画保持平稳。整个笔画应做到撇的劲挺、折的方正与横的稳健相结合，笔锋转换流畅而富有力量，体现柳体楷书的骨力与险峻。

横折撇

横折撇的练习要点在于横画的平稳有力，在转折处需提笔顿挫，然后果断向下撇出，撇画保持劲挺舒展。整个笔画应做到横的稳健、折的方正与撇的飘逸相结合，笔锋转换流畅而富有力量，体现柳体楷书的骨力与姿态。

撇折点

撇折点的练习要点在于起笔的逆锋内敛，撇画的挺拔与含蓄，在转折处需提笔顿挫，然后果断向下，最后以一个饱满有力的点画收束。整个笔画应做到撇的劲挺、折的方正与点的沉稳相结合，笔锋转换流畅而富有力量，体现柳体楷书的骨力与险峻。

竖折折钩

竖折折钩的练习要点在于起笔竖画的挺拔，第一个转折的方正有力，横画的平稳，第二个转折的果断，以及最终出钩的劲健。整个笔画要求笔力连贯，转折清晰，钩画精炼，展现柳体楷书的骨力、严谨与气势。

横折弯

横折弯的练习要点在于横画的平稳有力，在转折处需提笔顿挫，然后向下运笔，并自然转弯。整个笔画应做到横的稳健、折的方正与弯的流畅相结合，笔锋转换流畅而富有力量，体现柳体楷书的骨力与弧度之美。

横折弯钩

横折弯钩的练习要点在于横画的平稳有力，在第一个转折处需提笔顿挫，然后向下运笔，并自然转弯，最终在弯的末端果断出钩。整个笔画应做到横的稳健、折的方正、弯的流畅以及钩的劲挺相结合，笔锋转换流畅而富有力量，体现柳体楷书的骨力与姿态。

横折折撇

横折折撇的练习要点在于起笔横画的平稳有力，第一个转折的方正劲挺，第二个折处的提按，以及最终撇画的流畅舒展。整个笔画要求笔力连贯，转折清晰，撇画飘逸，展现柳体楷书的骨力、严谨与灵动。