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在乙巳仲夏的清幽气息中，广东江门书家魏炳惠先生挥毫落纸，以一袭遒劲的柳体楷书，将南朝谢庄的辞赋名篇《月赋》呈于四条屏之上。整幅作品犹如寒潭映月，清气满纸，不仅展现了书者对古典文学的深厚领悟，更在笔墨间精准地捕捉到了柳公权《神策军碑》那份凌厉而内敛的皇家威仪。观此作，第一感官便是那破纸而出的“骨力”，那种在瘦硬中蕴含的张力，使人如见凌霜之松、断金之刃，尽显柳体“铁画银钩”的美学精髓。
魏炳惠先生笔下的柳体，并非一味的干枯瘦削，而是深得《神策军碑》神韵。其起笔之处往往方折果断，如刀刻斧凿，收笔时则含蓄内敛，力透纸背。每一个横画的仰俯、竖画的挺拔，都交代得极其法度严谨，毫无轻浮之气。特别是在处理长撇与大捺时，其线条如同万岁枯藤，既有老辣的质感，又不失灵动的节奏，使原本静态的楷书在规整中产生了一种内在的律动感，这种对“度”的把握，足见书者在楷书法度上的多年沉潜与修持。
在结体艺术上，这组四条屏完美诠释了柳体美学中“中宫收紧、四面开张”的奇险之势。每一个字都像是一个结构精密的建筑，重心高度凝聚，而向外延伸的笔触则极力舒展，形成了一种视觉上的强烈对比。这种“内紧外松”的构造，不仅赋予了文字一种孤傲挺拔的姿态，更与《月赋》中“白露暧空，素月流天”的空灵意境相得益彰。字里行间所流露出的那份“严谨中的疏朗”，正是柳体美学中最为动人、也最难攀登的高峰。
更值得称道的是此作对方圆关系的辩证处理。柳体虽以方折著称，但若无圆转之润，则易流于刻板生硬。魏先生在运笔过程中，巧妙地融入了提按的细微变化，转折处刚健如截犀象，而过渡处又圆活自然，使得线条在骨格清奇的同时，包裹着一层如玉般的温润质感。这种“骨肉相称”的笔法，使整篇书法既有北碑的雄强，又有南帖的雅致，在纸面上构建出一片清冷而又绚烂的月光世界，读之令人心旷神怡。
纵观整组作品，透露出一位当代书家对经典的敬畏与传承。在如今快节奏的时代背景下，魏炳惠先生能以如此耐心与定力，于乙巳年手录长篇《月赋》，不仅是对柳公权楷书艺术的一次成功礼赞，更是岭南书坛守正创新的生动实践。这四条屏不仅是文字的载体，更是一次关于力量、平衡与古典美学的深度对话，其清健的格调与高雅的气息，必将在观者心中留下久久的余韵。 |
